东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
--------北宋·柳永《望海潮》
据《鹤林玉露》记载，这首《望海潮》是柳永作赠两浙转运使孙何的。孙何驻节杭州事在咸平末年，景德初年即己任满调京，不久病卒。然则，此词之作，当在景德元年(1004)稍前无疑。这时柳永不过十七八岁①，正是他少年成名之作。前不久，他离开福建崇安老家来到形胜之邦的杭州。这里东有江潮伟观，西有湖山绝景，市肆繁华，人文荟萃。所有这些无不使他感到新奇和激动。倾注到词里，就表现为一种华美而欢愉的情调和如川方至的青春的旋律，充满了对生活之热爱和对自然之礼赞的激情。这同他阅历了人生的险巇之后所写下的许多伤情恨别的作品，是有着多么显著的不同呵!
《望海潮》是一首慢词，前不经见，此调因柳永而显，是北宋词坛上最早出现的长调之一。考其年代，较之聂冠卿的《多丽》和张先的《谢池春慢》犹要略早。反映的生活内容也更为广阔和积极得多。这就使它成为词学发展上的一篇具有深远影响的作品。
这首词分上下两片。《词苑丛谈》提到：“前半泛写，后半专叙，盛宋词人多此法。”本词正是如此。上片总叙杭州盛况：发端三句，人手擒题，突出了杭州的“形胜”与“繁华”两个特点，有笼罩全篇的艺术效果。“云树”、“怒涛”、“天堑”三句上承形胜。铺叙有力。浙江八月之潮，为天下奇观。《武林旧事》称：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。”这正是“怒涛”诸句所表现的内容。堤树接云，江潮吼雪，天堑无涯，真令人为之神观飞越。“来疑沧海尽成空，万面鼓声中”(潘阆《忆余杭》)，可谓同其蔚肢；“乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪”(苏轼《念奴娇》)，其间影响也分明可见。“烟柳”、“风帘”、“市列”、“户盈”诸句，则着重描绘城市的繁华。画桥座座，翠幕家家，珠玑的光彩与罗绮的香择汇织成一派富丽堂皇的豪华景象。杭州人口，北宋初期主客户共为七万零五百三十七户(《太平寰宇记》)，北宋中期为二十万零二千八百一十六户(《元丰九域志》)。一百年间，激增了差不多两倍。此词作于元丰(神宗年号)之前七十年，“参差十万人家”，可谓实录。一经词人彩笔的描摹，当时杭州市容的盛况，就被生动地再现出来，至今仍美轮美奂毫不褪色。下片转入专叙：笔墨集中到杭州的明珠——西湖方面来。“重湖叠巘清嘉”，浓墨重笔，形象极为饱满，语言极为凝炼。一线长堤把明镜似的湖面分为里外两重；层层叠叠的峰峦秀峙于湖旁。“清嘉”二字，语新而意隽，概括了湖山秋色的佳致，与城市的豪奢映对成趣。这就是过片一句所包含的意蕴。“三秋桂子，十里荷花”是点睛之笔。它巧妙地摄住了西湖秋色的诗意的灵魂，成了传诵千古的名句。“羌管”、“菱歌”、“莲娃”、“钓叟”连用四个对句，表现劳动群众游赏之乐。“千骑”以下则是一幅贵人行乐图画。“高牙”，高耸的牙旗，形容孙何出游的仪仗之盛。“异日”二句，希望孙何将杭城胜景绘为图卷，归作卧游。“凤凰池”为中书省的雅称。如此煞尾，还隐约露出了孙何将要调返汴京的消息来，可作为考定年代之一助。文思笔致，层次井然，竟出自一个少年词人的手笔，真是难能可贵了。
从艺术手法看，大量使用偶句，是它的突出特点。百来字中，光四字一句的对语，就有六对。头六句中，前后三句各为一股，也是对称的。另外，上片“烟柳画桥”以下六句，与下片的“羌管弄晴”六句，也完全相同。“画”字、“弄”字俱用去声发调，也是一定之格。全词二十三句中，除两片结尾三句和过片的第一句单只无偶外，其它都存在着错综复杂的对偶关系。大开大合，纤细必当，这是精心结撰出来的艺术形式，是典型的赋体结构。这种形式如同贴锦、刺绣，最宜铺叙排比，发扬声势，造成淋漓尽致的艺术效果。而这正是柳词最为擅长的一种手法。
这首词的语言俊利疏快，以白描见长。它很少用典，多取景目前，而天然佳妙。如“三秋桂子，十里荷花”，真如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，最是艺术上的胜境。相比之下，转觉“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”等，刻意安排，忒费力气了。
这首气象开阔、音律谐畅的鸿篇巨制的出现，给当时的词坛带来了重大的突破。如果说把短小纤巧的小令发展成为繁音纡节、局面开张的慢词是柳永的一大贡献的话，那么，这首《望海潮》就是它的第一枝报春的花朵了。此词一问世，不胫而走，传遍了四面八方。《鹤林玉器》称：金主亮闻歌欣慕，遂起投鞭渡江之志。
近时谢处厚诗云：
谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。
哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。
则其影响之大，已超出文学的范围了。
注释
① 柳永的生卒年代，依唐圭璋先生考证，约为公元987--1053年。详见《柳永事迹新证》，载《文学研究》1957年第3期。
（来源：《唐宋词鉴赏集》 作者：周笃文）
编辑：大徐
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南评：纯文学之美。恰如西湖山水，有说不尽的妩媚。。。。
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柳永《望海潮》赏析
"华夏民族之文化历数千载之演进，造极于天水一朝"(邓广铭〈宋史职官志考证〉序
》)，想必大家耳目能详，这是陈寅恪的话。北宋王朝及其后的南宋王朝可谓是中国古代历史上最富裕的朝代，欧洲的历史学家和旅游家们曾羡慕地记载道到：“（北）宋朝都城里的一个马夫的生活水平都比同时代的欧洲国王好！”
谢和耐(JacqueGernet)：宋代是"中国的文艺复兴。"
若拿起一幅"清明上河图"细细揣摩，则不得不感叹，赵宋确实是一个适合居住的时代
，汴梁固然是清平的花花世界，便是"暖风熏得游人醉"的杭州，也引来了强盗的觊觎。柳
永的一曲小调夸夸杭州的"重湖叠崦清嘉，有三秋桂子，十里荷花"就让完颜亮立志"立马
吴山第一峰"。下面我们学习的一首词，便是关于这个人间天堂的朝代！
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题 。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人在此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。
《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与美丽。在艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。”（见罗大经《鹤林玉露》）说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。但是，产生这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。”（ 见《方舆盛览》）柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。除歌咏杭州以外，柳永的词还歌咏过苏州（《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》）。扬州（《临江仙》）、成都（《一寸金》）、洛阳（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。我们也可以在词里所提供的画面中去感受祖国河山的壮美以及古代人民的勤劳和智慧，从而增强我们的民族自信心和民族自豪感
